葛飾北齋―空満屋連和漢武勇合三番之内 大井子と樊噲
葛飾應為為大名鼎鼎的畫狂老人──葛飾北齋之女，作為浮世繪界的神人之女，應為當然不是等閒之輩，從小便展現出繪畫的才華。他曾經嫁給浮世繪繪師，卻因嘲笑對方畫技拙劣而離婚，而後便一直以助手的身分待在北齋身旁、磨練畫技。
露木為一－北斎仮宅之図
說道父親北齋與女兒應為的互動，那可有趣了，應為名字的由來是北齋總是以「喔－伊、喔－伊」（おーい、おーい，音似日文：応為）呼叫他，而外名的部分，除了現在常聽見的「阿榮」（お栄）外，北齋也會毫不留情地恥笑應為突出的下巴，甚至會以此稱呼應為「阿顎」（アゴ），我們常常覺得古時候父親這個角色，應該是莊重、威嚴，甚至有點古板，但是北齋完全跳脫這個刻板印象，與「阿榮」的互動，反倒更像朋友。由上面的圖中也可以看出應為的英氣十足，相較於一般女性少了柔弱的氛圍，不在乎衣著打扮，全神貫注於工作之上，以現代用語來說完全是個「女強人」。
葛飾応為―吉原格子先之図
應為的專長在於光影的掌握，或許這跟他熱愛看火災場景的癖好有所關聯吧。對於光線的運用，他遠遠地超越了北齋，被後人封有「日本的林布蘭」（日本のレンブランド，荷蘭黃金時代畫家，畫技以明暗對照法聞名）之稱，這當中最為知名的便是這張吉原格子先之圖，有別於一般浮世繪，這種特殊的陰影表現手法，讓圖中遊女以全黑的方式展現，就像是突顯龍中孤鳥的孤寂，而外面的人提燈照呀照地對於妓樓內的生活充滿好奇，對比之下，將吉原（江戶時期的紅燈區）的日常落寞提取了出來。
葛飾応為―月下砧打美人図
美人繪也是應為的強項，北齋甚至說過「說到美人繪，我還比不上阿榮」（美人画にかけてはお栄にはかなわない），雖然很難想像一身傲氣的北齋會說出這種話，但他的確還是會稱讚女兒的父親，而應為的美人畫，確實是超越於水準之上的，像是這幅月下砧打美人図就完全不輸給北齋，圖中美人栩栩如生，認真做事的神情與動作的靈動性，烘托於代表靜的月下，實屬佳作。
葛飾応為―夜桜美人図
這張夜櫻美人圖展現了女子婀娜的姿態，也讓夜裡盛開的櫻花與星空相映，微微的光線將美人襯托得嫵媚至極。從現存的畫當中，都可以看出應為的畫有不輸給北齋的品質，也正因為如此，才時常掛名北齋將畫拿去賣，原因是北齋的名氣是當時的最頂峰，這樣就能翻倍賣到更好的價錢。因此，我們很難判斷現今北齋名下的畫到底有哪些是出自於應為之手，他所留下的作品應該是比當今已知的數量多更多的，無從考證便是這是非常可惜的地方。
應為的生平跟著父親前行，他對於繪畫的熱情絕對不輸給父親，窩在家裡埋頭畫畫是父女倆最大的共通點與興趣，將一生投入的熱情，這種不顧一切的傻勁，可以說是不愧是畫狂之女，更可以說應為為女性浮世繪師立下了優異的標竿。
參考資料：
杉浦日向子 (2012)。百日紅。台灣：漫遊者文化
文章來源：特約社編 kimiko
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